terça-feira, 23 de novembro de 2021

JACK LONDON E SEU TACÃO DE FERRO: TROTSKY AFIRMOU “EM 1907 ELE JÁ PREVIU E DESCREVEU O REGIME FASCISTA COMO O RESULTADO INEVITÁVEL DA DERROTA DA REVOLUÇÃO PROLETÁRIA” 

Jack London, que morreu há 105 anos, em 22 de novembro de 1916, foi o mais popular escritor norte-americano, dentre a multidão de grandes escritores surgidos nos Estados Unidos, na passagem entre os séculos 19 e 20. Durante sua tão intensa quanto breve existência de 40 anos, escreveu uma obra vastíssima composta por dezenas e dezenas de contos e romances. Dentre os seus livros, diamantes da literatura mundial, destacam-se O Tacão de Ferro, O Lobo do Mar e Martin Éden. Foi uma das mais fecundas penas na militância literária em combate ao sistema capitalista. Em sua obra prima O Tacão de Ferro (1907) a invenção anda lado a lado com a crítica marxista. As lutas da classe operária contra a oligarquia norte-americana são o foco de um livro que conseguiu fazer da ficção um exercício de crítica social e ao mesmo tempo uma luneta: o romance expõe claramente que o reformismo torna-se um erro que leva ao esmagamento dos trabalhadores. O autor nos deixa pasmos com sua escrita capaz de prever a capacidade da classe dominante em deter o socialismo através da repressão, da brutalidade e dos recursos ditatoriais. O espantoso é a maneira como o romance torna-se posteriormente um “aviso do passado”. Como observa Trotsky em um posfácio ao livro, redigido em 1937, Jack London foi um artista revolucionário que previu o fascismo. O comentário de Trotsky sobre o grande clássico de London, O Tação de Ferro, foi escrito no México em 1937. Originalmente, foi publicado como parte da biografia, Jack London and His Times, escrita por sua filha, Joan London. Joan London relata que uma carta anterior de Trotsky explicou por que O Tação de Ferro o atingiu com tanta força, devido ao fato de que ele não sabia de sua existência até que ela lhe enviou uma cópia. O Blog da LBI publica abaixo o posfácio escrito pelo fundador do Exército Vermelho.

"O livro produziu em mim - falo sem exagero - uma impressão profunda. Não por causa de suas qualidades artísticas: a forma do romance aqui representa apenas uma armadura para análise social e prognóstico. O autor é intencionalmente moderado no uso de meios artísticos. Ele próprio está interessado não tanto no destino individual de seus heróis, mas no destino da humanidade. Com isso, no entanto, não quero menosprezar o valor artístico da obra, especialmente em seus últimos capítulos, começando com a comuna de Chicago. As imagens da guerra civil revelam-se em afrescos poderosos. No entanto, essa não é a característica principal. O livro me surpreendeu com a audácia e independência de sua previsão histórica.

O movimento operário mundial no final do século passado e no início do século atual estava sob o signo do reformismo. A perspectiva de um progresso mundial pacífico e ininterrupto, de prosperidade da democracia e das reformas sociais parecia estar garantida de uma vez por todas. A primeira revolução russa, é verdade, reavivou o flanco radical da social-democracia alemã e deu por um certo tempo uma força dinâmica ao anarco-sindicalismo na França. O salto de ferro traz a marca indubitável do ano de 1905. Mas na época em que este livro notável apareceu, o domínio da contra-revolução já estava se consolidando na Rússia. Na arena mundial, a derrota do proletariado russo deu ao reformismo a possibilidade não apenas de recuperar suas posições temporariamente perdidas, mas também de se submeter completamente ao movimento operário organizado. É suficiente lembrar que precisamente nos sete anos seguintes (1907-1914) a social-democracia internacional amadureceu definitivamente por seu papel vil e vergonhoso durante a Guerra Mundial.

Jack London não apenas absorveu criativamente o ímpeto dado pela primeira revolução russa, mas também corajosamente refletiu sobre o destino da sociedade capitalista como um todo. Precisamente aqueles problemas que o socialismo oficial desta época considerava definitivamente enterrados: o crescimento da riqueza e do poder em um pólo, da miséria e da miséria no outro pólo; o acúmulo de amargura e ódio sociais; a preparação inalterável de cataclismos sangrentos - todas aquelas perguntas que Jack London sentia com uma intrepidez que o obriga a se perguntar repetidamente com espanto: quando isso foi escrito? Realmente antes da guerra?

Deve-se enfatizar especialmente o papel que Jack London atribui à burocracia trabalhista e à aristocracia trabalhista no futuro destino da humanidade. Graças ao seu apoio, a plutocracia americana não só conseguiu derrotar a insurreição dos trabalhadores, mas também manter sua ditadura de ferro durante os três séculos seguintes. Não discutiremos com o poeta a demora que nos parece longa demais. No entanto, não se trata do pessimismo de Jack London, mas de seu esforço apaixonado para abalar os que se acalmam pela rotina, para forçá-los a abrir os olhos e ver o que é e o que se aproxima. O artista está utilizando audaciosamente os métodos da hipérbole. Ele está trazendo as tendências enraizadas no capitalismo: de opressão, crueldade, bestialidade, traição, à sua expressão extrema. Ele está operando com séculos para medir a vontade tirânica dos exploradores e o papel traiçoeiro da burocracia operária. Mas suas hipérboles mais “românticas” são finalmente muito mais realistas do que os cálculos de guarda-livros dos chamados “políticos sóbrios”.

É fácil imaginar com que perplexidade condescendente o pensamento socialista oficial da época enfrentou as profecias ameaçadoras de Jack London. Se alguém se der ao trabalho de ler as críticas de The Iron Heel naquela época no Neue Zeit e Vorwärts alemão , no Kampf e Arbeiterzeitung austríaco, assim como em outras publicações socialistas da Europa e da América, ele poderia facilmente se convencer de que o “romântico” de trinta anos via de forma incomparavelmente mais clara e mais distante do que todos os líderes social-democratas daquela época juntos. Mas Jack London pode ser comparado neste domínio não apenas com os reformistas. Pode-se dizer com segurança que em 1907 nenhum dos marxistas revolucionários, sem excluir Lênin e Rosa Luxemburgo, imaginou tão plenamente a perspectiva nefasta da aliança entre o capital financeiro e a aristocracia operária. Isso é suficiente para determinar o peso específico do romance.

O capítulo, The Roaring Abysmal Beast, sem dúvida constitui o foco do livro. Na época em que o romance apareceu, esse capítulo apocalíptico deve ter parecido a fronteira do hiperbolismo. No entanto, os acontecimentos consequentes quase o ultrapassaram. E a última palavra da luta de classes ainda não foi dita de longe! A “Besta Abismal” é, em grau extremo, oprimidos, humilhados e pessoas degeneradas. Quem se atreveria agora a falar por isso do pessimismo do artista? Não, Londres é otimista, apenas penetrante e clarividente. “Olhe em que tipo de abismo a burguesia vai jogar você para baixo, se você não acabar com eles!” Este é o seu pensamento. Hoje parece incomparavelmente mais real e nítido do que trinta anos atrás. Mas ainda mais surpreendente é a visão genuinamente profética dos métodos pelos quais o Salto de Ferro manterá seu domínio sobre a humanidade esmagada. Londres manifesta uma notável liberdade das ilusões pacifistas reformistas. Nesta imagem do futuro, não resta um traço de democracia e progresso pacífico. Sobre a massa dos destituídos, erguem-se as castas da aristocracia operária, do exército pretoriano, de uma polícia que tudo penetra, com a oligarquia financeira no topo. Ao lê-lo, não se acredita nos próprios olhos: é precisamente a imagem do fascismo, de sua economia, de sua técnica governamental, de sua psicologia política! O fato é incontestável: em 1907 Jack London já previu e descreveu o regime fascista como o resultado inevitável da derrota da revolução proletária".