NOSSA HOMENAGEM CRÍTICA AO TITÃ DA PINTURA, CANDIDO PORTINARI: O DIA EM QUE O JOVEM TROTSKISTA MÁRIO PEDROSA “DESCOLORIU” O ÍDOLO DA INTELECTUALIDADE STALINISTA
Em 29 de Dezembro de 1903 nascia Candido Portinari, um dos grandes nomes das artes plásticas brasileira. Portinari teve em toda sua trajetória como artista um forte apelo as questões sociais, ao cotidiano da classe trabalhadora, seus dramas, suas dificuldades, suas lutas. As questões sociais, sempre presentes em sua obra, o influenciaram em sua vida política. Portinari foi simpatizante do PCB, onde inclusive foi candidato a deputado federal e a senador no final dos anos 1940. Morreu em 1953 devido a intoxicação pelas tintas que utilizava nas telas.
Ele foi o grande arauto da arte contemporânea brasileira na
década de 1940, um titã da cultura nacional. Conforme muito bem caracterizaria
Ferreira Gullar em uma série de brilhantes artigos escritos entre 1959 e 1960,
Portinari era colocado pela crítica acima de qualquer discussão teórica ou
estética. Nomes como o de Alfredo Volpi e Milton Da Costa eram praticamente
ignorados naquele momento e os artistas mais jovens sentiam-se ainda inseguros
em seguir novos caminhos estéticos que não os que Portinari traçara para a arte
pictórica brasileira.
O ídolo da intelectualidade stalinista precisava ser
"derrubado" para que novos caminhos se abrissem, e o jovem trotskista
Mário Pedrosa sentiu visceralmente esta necessidade quando finalmente
decidiu-se a realizar o gesto inevitável que remodelaria inteiramente o
ambiente das vanguardas modernistas no Brasil. Seu texto crítico sobre "O
Painel Tiradentes" (Obra de Portinari de 1949) produziu um verdadeiro terremoto
no ambiente da esquerda brasileira, ao polemizar frontalmente como a escola do
realismo socialista.
A crítica sobre o "Painel Tiradentes",
eventualmente temperada com um tom respeitoso, é literalmente demolidora.
Talvez em nenhum outro momento de sua história a crítica brasileira tenha
produzido uma análise tão rigorosamente precisa, direcionando-se para um exame
de profundidade que não poupou nem as grandes linhas nem os pequenos detalhes.
Neste texto, Mário Pedrosa critica tanto as proporções da obra (um retângulo de
extrema largura que desfia as imagens numa narrativa superpovoada de imagens)
até a secundarização de cenas que teriam contribuído com mais força dramática à
obra.
Contrapondo à obra uma digressão sobre a história dos murais
narrativos, Mário Pedrosa o avalia como uma realização inadequada, que não
consegue se "auto-explicar" para o observador e que diante de seu
gigantismo perde a noção do conjunto. Daí passa ao exame minucioso, pericial,
dos detalhes, das relações de espaço, da escolha de cores, do ambíguo confronto
de massas e zonas de luz, das falhas de continuidade, das gratuitas minúcias
descritivas. Não importa tanto avaliar se esta crítica faz jus a um pintor
brasileiro que alcançava sua projeção nacional no exterior.
O que importa é que o gesto de Mário Pedrosa, ousando
criticar o grande ícone da pintura figurativa, revelou-se profundamente
fecundo, como parte da luta do Trotskysmo por superar o “realismo socialista”
patrocinado pela URSS stalinizada, escola que no Brasil tinha Candido Portinari
como seu maior representante.
